Coluna KC: coisas que se foram

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KC. Arte de Keith Wilson

por KC Carlson

Uau, já foi uma semana estranha (ou mais) para o mundo dos quadrinhos, pois três ícones de longa data do mercado praticamente desapareceram da noite para o dia. Nenhum de seus desaparecimentos foi tão surpreendente – no entanto, todos os três podem ser declarados para marcar uma extremidade proverbial de uma era.
Coisas que se foram #1: o código de quadrinhos

SELO DE CÓDIGOS DE COMICS

Como você provavelmente já viu em outro lugar da rede, os quadrinhos da DC e da Archie Comics revelaram que eles não estarão mais utilizando o código de quadrinhos. Embora isso pareça uma notícia enorme, quando os detalhes foram lançados, foram realmente notícias muito pequenas. A DC estava utilizando apenas o código para um punhado de livros (principalmente os títulos de seus filhos), além de que Archie parou de utilizar o código há cerca de um ano, no entanto, ninguém o entendeu, já que o sinal do código continuou a aparecer em seus livros . Há uma história maior aqui, uma que, até agora, é tecnicamente sem fundamento (e pode nunca ser oficialmente, desde as circunstâncias). Essa história genuína é que a autoridade do código dos quadrinhos provavelmente está morta. Fale sobre enterrar a liderança.

[Para uma finalização fantástica de eventos recentes relacionados ao código, além de ver algumas das histórias do código, inspecione este artigo em Comicsworthreading.com, escrito por Johanna Draper Carlson (que, em ela não -So identidade secreta, também é minha esposa). Certifique -se de inspecionar os links para obter ainda mais informações, particularmente as para Bob Greenberger, de Westfield, onde ele discute suas relações pessoais com o código como o de longa data do Administrador Editorial da DC. Da mesma forma, observe as especulações bem fundamentadas de Christopher Butcher sobre o que pode realmente estar acontecendo.]

O código de quadrinhos está morto, pois o código foi completamente financiado pelos negócios que o utilizaram, assim como agora que nenhum editor de quadrinhos está utilizando qualquer tipo de tipo de mais … bem … sem dinheiro, sem código. Como a autoridade do código era em grande parte a soma de suas partes (e geralmente trabalhava anonimamente nos bastidores), as possibilidades são de que não haverá nenhum tipo de declaração formal ou oficial de sua morte real. Acabou de desaparecer.
Um pouco de história, por favor …

Amazing Spider-Man #96

O código de quadrinhos estava no suporte de vida há muito tempo. A história atual diz que o código acabou sendo irrelevante quando a Marvel o caiu completamente em 2001, no entanto, como os historiadores de quadrinhos como Mark Evanier direcionaram, o código acabou funcionalmente sendo uma não entidade no início dos anos 70. A maior história dos quadrinhos sem o código-os notórios problemas de “drogas” de Stan Lee de notável Homem-Aranha (#96-98) em 1971 (os primeiros quadrinhos principais impressos sem aprovação de código)-estimulou enormes modificações no código de quadrinhos, refletindo amplamente os tempos de alterar. Quando o código foi alterado, a DC seguiu em frente com sua história de medicamentos “Snowbirds não voam” na lanterna ecológica #85-86 (também 1971). Não se sabia comumente, no entanto, o código continuou a modificar ao longo do tempo, mais uma vez refletindo os padrões de alteração, pois os editores desejavam regularmente um afrouxamento das restrições. Desde que eles estavam em grande parte pagando a conta … quid pro quo.

O código foi criado pela primeira vez na década de 1950, cumprindo a sedução do subcomitê inocente/do Senado em audiências de delinquência juvenil, bem como protestos públicos sobre os “perigos” de quadrinhos para crianças. Era um conselho de auto-regulamentação raividamente promovido, criado por muitas das empresas de quadrinhos mais proeminentes, incluindo National (DC), oportuno/Atlas (Marvel), bem como a Archie Comics. Notavelmente, a Dell, uma das maiores empresas que vendem quadrinhos para jovens (incluindo praticamente toda a Disney, Hanna-Barbera, bem como os personagens de animação da MGM), nunca se juntaram ao código, assim como eles nunca experimentaram por não mostrá-lo.

Os maiores defensores do código entre os editores de quadrinhos já se foram há um tempo. John Goldwater (Archie Comics) faleceu em 1999, assim como Paul Levitz (DC Comics) não estava mais em um cenário de autoridade a partir de 2010. Levitz foi visto por alguns do mercado como o último defensor do código, principalmente como uma tradição histórica de longa data. Alguns especularam que a decisão da Marvel de diminuir o código nos anos 90 foi amplamente destinada a Levitz intencionalmente embaraçosa, bem como a DC, produzindo um golpe de relações públicas para fazer a Marvel parecer jovem, assim como o quadril e o DC, parecer dinossauros. Na realidade, a DC já havia reduzido a utilização do código anos antes, muito primeiro com seus títulos diretos apenas de vendas (muitos dos quais continham temas maduros, no entanto, que também ignoravam as bancas tradicionais), bem como mais uma vez com a introdução de A linha Vertigo, publicada com um rótulo de “leitores maduros”.
Curioso sobre o código

Quando comecei a trabalhar na DC (tecnicamente em 1989, no entanto, eu não acabei sendo um editor de linha até 1992), eu estava particularmente pensandosobre descobrir mais sobre o funcionamento interno do Código de Quadrinhos, já que eu entendi muito sobre sua história (tendo feito grandes trabalhos sobre isso tanto para a Alta Instituição quanto para a faculdade), por mais extremamente um pouco sobre sua administração e também sobre o trabalho interno . Eu estava com uma grande frustração nessa área.

Geralmente, quando novos editores são contratados ou transferidos para a edição completa, eles herdam os dados do editor anterior, principalmente com projetos de longa duração. Portanto, tradicionalmente, uma das coisas que um novo editor assumindo os empregos existentes precisa fazer é sentar e verificar os dados do editor de saída. No entanto, uma coisa que eu esperava descobrir nos dados estava faltando – uma cópia do código de quadrinhos. Acabei de presumir que todo editor teria uma cópia de longo prazo das diretrizes atuais.

Depois de inspecionar com Bob Greenberger (mestre não oficial de “Where Whatey Was”, tanto no mundo da DC quanto nos escritórios da DC), descobri que havia extremamente poucas cópias do código de quadrinhos nos escritórios da DC. Parte dessa conversa foi algo assim:

Bob: Para que você deseja o código?

Eu: Eu só quero dar uma olhada. Todos nós não devemos entender o que há nele?

Bob: Você entende a história dos quadrinhos, certo? Então você entende muito o que está lá, certo?

Eu: Sim, mas …

Bob: Então, o que sabe? Se você fizer algo errado, alguém o informará.

Enquanto eu estava editando para a DC, entrei extremamente em contato com o código de quadrinhos. O título da Legião dos Super-heróis não foi aprovado por código há anos. (Provavelmente desde que os antigos dias de “capa dura/capa soft”. Para o código para aprovação – assim como houve mudanças ocasionais, particularmente em novos titãs/contos dos adolescentes, quando se tratava de Starfire, bem como suas diferentes especificações de despir.) Mais tarde, quando os legionários e a Valor estrearam, eles Da mesma forma, não foram aprovados pelo código (exceto os primeiros problemas de bravura, por algum motivo que eu não me lembro). Não que isso fizesse muita diferença-não acredito que chegássemos perto de fazer qualquer coisa que possa ter entrado em conflito com os livros relacionados a LSH. Estávamos todos pensando em fazer histórias que poderiam ser conferidas por todas as idades (antes que essa fase acabasse sendo um anátema aos fanboys de super -heróis contemporâneos).
Código vermelho (e azul)

A única vez em que realmente fui do código de quadrinhos foi para algo que eu nunca esperava ser um problema relacionado ao código. Ao longo de 1995-96, a equipe que criava a linha de quadrinhos do Super-Homem estava trabalhando em uma longa história, onde muitos dos personagens contínuos do Super-Homem foram tratados com incidentes bizarros (incluindo o inesperado reaparecimento de personagens de falta de longa data Lori Lemaris). Muitos dos incidentes foram chamados de “praga de baixa sorte”. No clímax da história, era hora de expor precisamente quem estava por trás de todos os incidentes bizarros.

Superman: Guy of Steel #56 Página 1

Em maio de 1996 (hora da data de capa), em Superman: Guy of Steel #56, o vilão por trás de tudo foi exposto como – Sr. Mxyzptlk! Como todos estávamos nos sentindo bobos, Louise Simonson e Jon Bogdanove decidiram que o local perfeito para a “revelação” estava no chuveiro de Clark Kent. (Evocando o retorno de Bobby Ewing em Dallas.) Como Mxy estava nu, além de não querer visitantes impressionáveis ​​para ver o Sr. Mxyzptlk … Uh … “Mister”, Bog, pensativo, o cobriu – com o selo do código de quadrinhos.

Gag engraçado, pensamos. Infelizmente, o código de quadrinhos que as pessoas não viram dessa maneira.

Descobri pela primeira vez o assunto quando Bob Greenberger apareceu de repente na minha porta (como ele costumava fazer), algumas semanas depois de colocar o livro concluído em produção. “Oh, você não vai acreditar neste …” foi a famosa linha de abertura de Bob. Ele então passou a me explicar que S: MOS #56 não iria obter o código autorizado, a menos que fossem feitas modificações.

“Mas se perdemos o selo de código da obra de arte, isso não tornaria o desenho mais obsceno?” foi minha resposta inteligente.

“Ora, sim, seria”, respondeu Bob, não perdendo uma batida. “No entanto, também significa que não haveria um selo de código na capa do livro, assim como nós (que significa que a DC) não podemos ter isso com um título do Super -Homem”.

Superman: Guy of Steel Art da página 2. O bar censurado era originalmente o selo de código de quadrinhos

Alguns minutos de argumentação inútil eventualmente se seguiram, incluindo minha preocupação de qual ponto específico do código estávamos violando. Resposta: Não havia um – acabou que o código que as pessoas estavam principalmente chateadas por estarmos tirando sarro do código e também preocupados que estivéssemos tentando de alguma forma prejudicá -lo. Eu respondi que realmente não estávamos bem como perguntamos se eu poderia falar com alguém no código sobre isso, no entanto, me disseram que não era o método que as coisas foram feitas. IstoLogo acabou sendo um pensamento final do Perdone que eu teria que perder o selo do código para obter a aprovação do código (o que ainda faz minha cabeça girar). Weezie e Bog foram tão incrédulos quanto eu sobre as circunstâncias, assim como eles felizmente (mas com relutância) declararam bom para a mudança. Como você pode ver, o código foi substituído às pressas por um banner censurado para publicação. Ah bem.

Não foi até muito mais tarde que eu tinha em mente esta capa:

Sensacional She-Hulk #40

A mesma mordaça (desculpe John!). publicado quatro anos antes da história do Super -Homem. Observe o selo do código dos quadrinhos no canto superior esquerdo, ao lado do número do problema. Resumindo, então não apenas o código dos quadrinhos era frequentemente inconseqüente, mas também era loucamente inconsistente.
O Código: Mental Disturência?

Eu tive outra coisa relacionada ao código de quadrinhos em quadrinhos enquanto estava na DC, embora o código em si não fizesse parte da história. No início da minha carreira editorial na DC, um importante criador de estilo Indy me abordou sobre o estabelecimento da trepadeira para uma série contínua. Fiquei bastante empolgado com essa perspectiva, como o criador declarado já era amplamente conhecido por seus projetos atmosfericamente peculiares.

Comecei a pavimentar o método para a série em potencial, tendo a trepadeira “matada” nas páginas do Eclipso, um livro que eu estava editando atualmente. O criador declarado e eu falava e, bem como o trabalho por um tempo (parcialmente descarrilado enquanto eu era agitado com zero hora), no entanto, o trabalho acabou se desviando. Descobri que o Criador era desconfortável-apesar do prazer preliminar em trabalhar dentro de suas limitações pela primeira vez-trabalhando em um trabalho que seria aprovado pelo código de quadrinhos. Aconteceu que quanto mais ele acreditava nisso, as idéias que ele desejava verificar tanto o personagem quanto a série provavelmente seriam um problema sob o código. Apesar do meu incentivo, ele não conseguiu vê -lo como uma atmosfera de trabalho confortável, principalmente proveniente de empregos extremamente pessoais com liberdade quase geral. Relutantemente, nós dois nos afastamos da renovação do Creeper.

Tudo isso levou localização no início dos anos 90, assim como a linha Vertigo estava se estabelecendo e cada vez que a maioria dos trabalhos “maduros” estava sendo empurrada nessa direção. O DC MainStream foi mantido para o trabalho em quadrinhos de super -heróis mais tradicionais. Como a trepadeira era percebida como um personagem de DC, a transição dele para vertigem teria sido problemática (e provavelmente não desejável do ponto de vista da CD na época). Em apenas alguns anos, as coisas seriam extremamente diferentes. (No entanto, assim como o mau tempo à parte, estou retendo o nome deste Criador, pois era, afinal, um projeto não estabelecido, não um que existe em seu currículo. Mas, cara, teria sido assim legal…)
Coisas que se foram #2: revista Wizard

Mago

Uma grande quantidade de pessoas parecia surpresa com o desligamento rápido da revista Wizard, no entanto, minha reação pode ser resumida pelo assunto do e -mail que enviei à minha esposa Johanna (que forneceu um excelente resumo das recentes atividades do Wizard em Comicsworthreading.com) no No dia em que a notícia foi divulgada: o outro sapato caiu.

Nos últimos dois anos, o Wizard está no negócio de sair do negócio, pelo menos em termos de revistas e sites, ambos em desordem desde que me lembro. Eu acreditava que a revista já havia desaparecido, já que muitas das lojas de quadrinhos regionais que eu já havia parado de trazer para as prateleiras. Honestamente, eu parei de acreditar até isso até que uma nova cadeia de supermercados se abrisse na cidade, bem como – eis e eis que – havia mago na prateleira da revista. Então, sim, se eu desejasse, eu poderia pegar o novo mago ao mesmo tempo em que estava reabastecendo bolsos quentes, bem como espaguete! (Que tem um material de fibra mais alto e também definitivamente mais nutrientes do que o mago. Além disso, espaguete liderou o método na construção de corpos fortes, enquanto o Mago tinha uma fixação prejudicial com as partes do corpo. Além de graças a Jim Gaffigan, agora também entendemos também que os bolsos quentes são mais engraçados do que o assistente já foi.)

O Wizard promete ter uma presença na web aumentada, embora muitos já tenham explicado que já estão anos leves atrás de outros meios de comunicação da Web, como recursos de quadrinhos ou Newsarama. Então, eles têm muita captura tanto quanto.

O negócio também tem sua crescente linha de convenções, o que eu sugiro se esse é o único show de quadrinhos em sua área. Se o seu conceito de grande show está em L.